文學作品文體小知識

2012-06-15 13:42 來源:“書香燕京”活動資料光盤 作者:圖書館 點擊:35470 次

神話

產生于人類遠古時期的一種極古老的口頭藝術形式。是原始社會的人們為了表達自己的思想感情以及對自然與社會的認識,通過幻想編織成的一些神奇的故事。神話大體可分三類:解釋自然現象的神話;征服自然的神話;社會生活的神話(又稱人文神話)。解釋自然的神話有:創世神話、人類起源神話、事物起源神話、洪水神話、太陽神話、天旱神話、星辰神話、志怪神話、主疫神話。征服自然的神話有:治水神話、射日神話、發明神話、英雄神話。社會生活的神話有:戰爭神話、反抗暴力神話、愛情神話。神話的表現形式以散文為主,也有長詩形式。神話是民間文學中最富于幻想的形式,是人類童年時期的產物。其中的人物形象都是神或半人半神。神話有著重要的歷史價值和高度的美學價值,具有不朽的魅力和無窮的生命力。

知識來源:閻景翰主編.寫作藝術大辭典.西安:陜西人民出版社.1990.

 

童話

兒童文學的一種傳統體裁。是民間童話和創作童話的總稱。它是一種以奇異動人的幻想、奇妙曲折的情節來反映現實生活的故事。由于符合兒童好奇、好幻想的心理特征,為各年齡階段的兒童所喜愛,是兒童文學中兒童特點最鮮明的一種作品。

童話的幻想是童話藝術的根本特征。童話通過幻想的藝術手段來反映現實生活,這種手段,使故事中的人、事、物都放射出奇光異彩,具有一種異乎尋常的魅力,而由此構成的幻想境界又正是童話故事的美妙、動人的內容。童話的幻想是童話的內容和形式的統一體,童話的詩情和哲理都蘊涵其中。由于童話幻想植根于現實生活,雖神奇、巧妙,卻是合情合理。豐富的想象性、強烈的夸張性與事理的邏輯性達到高度統一,幻想故事就達到了藝術真實,使廣大小讀者感到親切可信。如《稻草人》中寫稻草人非常盡責任,不嫌煩,不貪玩,安安靜靜地看著田地,手里的扇子輕輕搖動,趕走那些飛來的小雀。

童話因其創作對象的不同分為幼兒童話和少兒童話;又以其主人公形象不同而分為三類:即鳥言獸語式的擬人童話;超自然人物的超人童話和夸張了普通人形象的常人童話。童話的具體表現形式是多種多樣的,如游記式、傳記式、夢游式、神話式、歷險式、詰難式等等。

童話與其它體裁還有互相交叉的現象,如童話詩、童話劇、科學童話等。

知識來源:蔣風主編.世界兒童文學事典.太原:希望出版社.

 

詩歌

文學的一大樣式,是詩和歌的總稱。我國古代,把合樂的稱為歌,不合樂的稱為詩,現在一般統稱為詩歌。它要求高度集中地反映社會生活,有強烈的感情,豐富的想象和聯想,努力創造鮮明的詩歌意象和深邃的詩歌意境;語言精煉,節奏鮮明,音律和諧,分行排列,富有形式美和節奏美。詩歌是最古老的一種文學體裁,春秋時期的《詩經》是我國最早的一部詩歌總集。詩歌的種類很多,根據不同的分類標準,可以作出不同的分類。從內容上分,可分為抒情詩和敘事詩;從形式上分,可分為格律詩、自由詩、歌謠等。在詩歌發展史中,無數詩人不斷地繼承、變革、創新,產生了眾多的詩歌流派、詩歌風格,運用了繁多的藝術表現手段,反映的生活題材也是豐富多采的,因而形成了多種多樣、名目繁多的詩體。以中國古典詩歌而言,按合樂與否,可分為古體詩與近體詩(格律詩);按時代特征,則可分為建安體、永明體等;按詩人風格的差異,則可分為長吉體、誠齋體等。詳參有關條目。

知識來源:朱子南主編;王永健等編寫.中國文體學辭典.長沙:湖南教育出版社.1988.

 

小說

一種敘事性的文學體裁。它通過敘述完整的故事情節、描繪具體環境、塑造多種多樣的人物形象,廣泛而多方面地反映社會生活。和其他文學體裁相比,小說的表現手法比較自由。它不象詩歌那樣講究韻律,運用散文化的語言作為表現手段;它不象報告文學那樣受真人真事的局限,允許充分的想象和虛構;它也不象劇本那樣受到時間和空間的限制。因此,小說在廣闊自由地反映社會生活,從容自如地展開矛盾沖突,具體生動地描繪環境和細膩地刻畫人物性格等方面,具有獨特的長處。魯迅《中國小說史略》:“小說之名,昔者見于莊周之云‘飾小說以干縣令’(《莊子·外物》),然案具實際,乃謂瑣屑之言,非道術所在,與后來所謂小說者固不同。”在我國古代,神話傳說、志怪志人之作以及傳奇講史等都是小說發展的先河。后來有話本小說、章回小說等等。文言小說如志怪小說,志人小說、傳奇小說、筆記小說等,白話小說如話本、擬話本小說、章回小說等,構成了我國古代小說的兩大系統。小說在現、當代文學中是一種主要文學樣式。按其篇幅長短及內容廣狹,可分為長篇小說、中篇小說、短篇小說、小小說等。

知識來源:朱子南主編;王永健,編寫.中國文體學辭典.長沙:湖南教育出版社.1988.

 

散文

文學體裁的一大類別。有古今不同的概念。在我國古代,起初為區別于講究聲韻、注重排偶的韻文,把其他包括經傳史書在內的一切散體文章,概稱散文。隨著文學自身的發展,散文的概念不斷演變;后來將除了詩歌以外的作品,包括辭賦等幾乎都歸入散文的范圍。現代散文,指與小說、詩歌、戲劇文學并列的一種文學樣式。其特點是:取材范圍廣闊,結構自由靈活,表現手法多樣,篇幅一般不長,不要求有完整的故事情節,語言不受韻律的束縛,敘述、描寫、議論、抒情可兼而用之;它要求寫真人真事,或在真人真事的基礎上進行適當的藝術加工。由于散文能真切地、迅速地反映現實生活中的事件和問題,直接表達作者的認識和感情,因而被人稱為“文學的輕騎兵”。它的種類,大體分為議論性散文、抒情性散文和敘事性散文三種類型。它的形式豐富多樣,舉凡雜感、短評、小品、隨筆、速寫、游記、書信、日記、報告、通訊、特寫、回憶錄等,都可以納入散文范疇之內。

知識來源:秦亢宗主編.中國散文辭典.北京:北京出版社.1993.

 

戲劇文學

戲劇藝術的組成部分,除劇本的泛稱外,還兼指研究劇本創作的理論。由臺詞(包括對白、獨白、旁白等)和舞臺指示兩大部分組成,是導演、演員、舞臺工作人員據以進行舞臺藝術創作的文學基礎。戲劇藝術的綜合性決定戲劇文學要充分注意表演、音樂、舞臺美術等因素在戲劇藝術中的地位和作用,并依據整個劇作內容和形式的需要,充分利用和發揮它們各自的功能特長。戲劇文學為舞臺演出提供劇本,它必定受到舞臺演出條件的制約。一般說來,戲劇文學創作的篇幅不宜太長,主要塑造的人物形象不能太多,故事情節的線索、頭緒要適當集中,矛盾沖突的提出、發展、激化到解決須在二三小時內完成,劇情的場景變化也不能太頻繁。戲劇文學應力求體現舞臺行動性,避免那種離開戲劇行動所加的描寫、評價以及抒情的言詞。戲劇文學也是文學的一種樣式,優秀的戲劇文學作品大都同樣具有獨立的閱讀欣賞價值;但是,就戲劇文學的“可讀性”與“可演性”進行比較,應把“可演性”放在首位。

知識來源:唐達成主編.文藝賞析辭典.成都:四川人民出版社.1989.

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